戏剧长廊 尹派传人尹小芳专场(上)

我不知道我是谁

浪荡子.叹钟点


尹小芳，原名钱汶均，1931年10月出生。　13岁学艺，初习花旦。因在电台演唱尹派唱腔，受到观众欢迎，1946年得以拜入尹桂芳门下，改学小生，并成为芳华越剧团最早的成员之一。1948年便被评选为“越剧后起之秀冠军”。在芳华的十多年间，她刻苦钻研尹派艺术，一方面继续在电台演唱尹派唱段，一方面担任芳华的二肩小生，饰演过《陈琳与寇承御》中的太子，《义救孤儿记》中的驸马与赵氏孤儿，《卖油郎》中的酒保，《宝玉与黛玉》中的贾环，《西厢记》中的琴童等。由于她每次都精心刻画人物，设计唱腔，因而即便是一些戏份并不多的小角色，也能给观众留下深刻的印象。自1950年起，每逢七八月，尹桂芳等主要演员歇夏，她便作为芳华实验剧团的主角登台演出，其主演的《长相思》、《桃花扇》、《红梅阁》等剧目，都深受好评。每逢尹桂芳因故不能上台，或需短期离开上海，也都是由她顶替上台，短则数日，多达半月，均能得到观众的认可。在此情况下她曾演过《红花处处开》、《秦楼月》、《卖油郎》等剧目。
    1957年，尹小芳调入浙江越剧团，同年在上海演出《御河桥》一剧，这是她文革前在上海演的最后一个戏。此后，她服从组织安排，辗转于浙江各地，一别舞台多年。其间，只有极少的一些演出机会，现存有1963年在杭州上演的《天山雪莲》一剧实况录音，是她这一时期舞台艺术的珍贵资料。1959年，尹小芳进入刚刚成立的浙江艺校工作，与姚水娟等前辈合作，为浙江越剧培养了早期的一批艺术人才。     1979年，上海举办“尹桂芳越剧艺术演唱会”。虽然历经文革，尹小芳已身心俱疲，病痛缠身，但在老师与观众的召唤下，她克服重重困难，重返越剧舞台。一曲“浪荡子.叹钟点”打动了全场万余名观众，成为尹派艺术复苏的触发点。正如昆曲艺术家郑传鉴所说：“自从1979年尹派演唱会上‘浪荡子.叹钟点’一曲以后，尹派如雨后春笋般地发展起来”。     此后，尹小芳为传承和发展尹派艺术，先在福建省芳华越剧团，后在上海市虹口越剧团，主演了《何文秀》、《沙漠王子》、《张羽煮海》、《浪子成龙》等剧。演出盛况空前，《沙漠王子》一剧更是创下了连演90场，欲罢不能的惊人纪录。在复出后的二十多年间，她一方面将尹派艺术的魅力重现于舞台，一方面也在上海、福建、浙江等地，培养起一批尹派新人。1995年，尹桂芳为其亲笔题写“小芳爱徒，承上启下”的题词，这既是对她的期望与托付，也是对她多年来为传承尹派所作贡献的认可与褒奖。今天舞台上的尹派弟子，从茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅，到张学芬、华洁、张琳、陈丽宇等，都不同程度地得到过尹小芳的言传身教。许多非尹派的越剧演员，如韩婷婷、夏赛丽、吴凤花等，也都曾受益于她的指点。 作为尹派的第一代传人，尹小芳多年耳濡目染于尹桂芳的艺术之中，深得尹派之三昧，并且根据自己的特点，发展了尹派的弦下腔，她的《桃花扇.追念》、《沙漠王子.叹月》、《张羽煮海.求仙》、《浪子成龙.雪地》，都是脍炙人口的经典唱段；她也留心从京昆、评弹等兄弟剧种中吸取养料，来丰富自己的艺术。在她艺术生涯的不同阶段，她曾有幸得到过昆曲前辈方传芸、周传瑛、郑传鉴的悉心指导，使她有可能将昆剧的儒雅书卷，结合到尹派小生的表演艺术之中来，成为她个人风格的重要组成部分。     尹小芳成功地将各种艺术手段，有机地融合在一起，服务于人物性格和感情的需要。塑造人物形真神似，高雅脱俗，朴实而不失多变，生动而不失风雅。以字设腔、以腔传情，声情并茂，韵味隽永。既继承了尹派艺术，又形成了独具个人特色的风格。被昆曲艺术大师俞振飞盛赞为“当前越剧小生中一位不可多得的人才”。

我不知道我是谁

桃花扇.追念

我不知道我是谁

-算命（尹小芳，1982）

沙漠王子.算命

四圈

芳华啊芳华，就是王君安也40多了。。。

justhug

朴素的唱腔。要是以往，我是不喜欢。现在反而喜欢起来。