本帖最后由 justhug 于 2011-11-2 19:39 编辑
<嵊州热线论坛> 一署名“璇玑女巫”的网友给何英评出了她的十大金曲。以下是TA给出的评语:
一、《菱花镜》 《双玉蝉》选段
牵挂是菱花镜里形容瘦的痴,牵挂是夜夜珠泪枕上落的悲。《双玉蝉》的剧情颠覆了越剧才子佳人,有情人终成眷属的套路,生生展示青春少艾曹芳儿是如何一步步埋葬在封建礼教的坟墓之中。早在三十年代,老艺术家王杏花就曾主演过全本《双玉蝉》,而真正令《双玉蝉》名声大噪的,是何英一曲直追天籁的《菱花镜》。以情行腔,以腔述情,她潇洒地显示了一番天生黄莺和演唱技巧上的独家之长。1988年全国青年越剧演员电视大选赛,一曲《菱花镜》,何英以最高得分荣获最佳演员奖,使何英在表演技巧、唱腔技巧上都展现了自已极丰富变化的表现领地,嗓子音域宽,音色甜,发音擅于控制,行腔转折多变,带给我们的是那种欲诉不能的而哀怨绝望的震撼,完美的菱花镜,堪称何英越剧第一代表作。
二、《西湖山水还依旧》 《白蛇传》选段
山青青,水盈盈,峨眉西子一脉情,何英的白娘子就像雨中的西湖,有种说不清道不明的迷离之美,听着她在断桥处行云流水般地唱道:“一片深情付东流”,竟真有种烟波浩淼、枫叶萧瑟之感,顿觉春花晓月、寒柳残雪也为之失色。而看着她漫步于长长的苏堤,柳丝在雨中轻扬地吹,黄叶在空中孤寂地飞,让人想起“生如春花之绚烂,死如秋叶之静美”,那种静美,让人肃然。听惯了何英的唱,总觉得他人的西湖之行淡而无味,或许,缺的就是那份浑然天成的仙气吧。
三、〈见李郎和衣卧似有所愁〉 <杜十娘>选段
漏断人初静,枫落吴江冷。瓜洲渡头凄泠泠的小船盏着昏黄的小灯,当听得杜媺斜倚在船头柔情百转地唱道:“两年来夫妻情绸缪,半日不见系离愁”,声音直比飘落吴江的花蕊还要清泠洁白三分。何英的杜十娘是与众不同的高贵淡然,却又缠绵温柔到了极致,即使是《投江》的悲愤绝望,也带着有别于尘世的凄迷婉约。《见李郎和衣卧似有所愁》是整个专辑中最缠绵动人的一段,不同于《投江》的大段的念白,《见李郎》一开始就是何英婉转莺啼般的“见李郎和衣卧似有所愁,不由我挑银灯猜度情由”,一下子让人随着她极富感情的唱腔沉浸在十娘柔肠百转的情思里,接下来何英将五个“莫不是``````”唱得迭宕起伏极富层次,最后那一声“嗳,待李郎酒醒后再问情由”,韵味十足,百听不厌。
(这个没有视频,只有音频)
四、《记得草桥两结拜》 《梁祝》选段
吐气如兰,馥比仙子,总喜欢用“造化钟神秀”来形容何英,似流岚,似暮霭,似江南一株婷婷白荷迎风摇曳。何英的楼台会不似袁老的悲切凄婉,也不似傅老的缠绵妩媚,从她的唱腔中,你可以感受到那种真正从心底流淌出来的离别绝望,那是古代大家闺秀敢爱不敢争的挣扎隐忍,是无可奈何的水流花落,宛转绝尘的瞬间,天地为之动容。
五、《孔雀春风软玉屏》 《西厢记》选段
何英的崔莺莺简直是飘落人间的仙子,翩然高贵,如梦似幻,不可方物。虽然,舞台版的《西厢记》并没有给莺莺太多的表演空间,更多的时候,她像是衬托张生而存在的美丽的符号,但仍是要感谢浙江小百花的,感谢她留下了何英越剧生涯这一最美丽的舞台形象。《孔雀春风软玉屏》并不曾出现在舞台版的《西厢记》中,它被收录在何英的《越剧九连环》专辑里,配乐清新干净,唱词从原著中化出且优美含蕴,如“碧窗外,花万点似爆竹纷纷;蝶双飞,花乱舞美景良辰。”“喜盈盈,凤萧象板合欢宴;羞答答,孔雀春风软玉屏。”,何英如雪后清溪般的音质不负优美的唱词,十分到位地演绎出莺莺此时欢喜期盼的心理活动,且听来纯洁又妩媚。
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